▲기업의 문화예술 후원이 다양한 장르로 확대돼야 한다는 목소리가 커지고 있다. 사진은 지난해 크라운해태가 체코 프라하에서 개최한 '한국의 풍류' 공연 모습 (크라운해태 제공)
놀이가 일이 되어 깊이 관찰하게 된 건 몇 해 전 문화부에 배정받고 나서다. 새내기 문화부 기자에겐 “되도록 알려지지 않고, 작은 규모의 문화예술 단체(인)”를 취재하란 지시가 떨어졌다. 문화계 속살을 들여다보기에 그만한 취재처가 없다나.
그때의 기억은 크게 두 가지 장면으로 가슴에 고여 있다. 소외계층을 대상으로 무료 인형극을 여는 극단 단원들이 헝겊 인형을 정성스레 어루만지던 모습. 그들은 장사 시작 전 고깃집을 빌려 연습하고 있었다. 또 하나는 은퇴 후 사비를 들여 전통문화를 연구하던 노신사의 반짝이던 눈빛. 열정을 머금은 그의 눈은 붉게 물들어 있었다. 우리는 그들 모두를 문화예술인이라 불렀다.
때마침 공교롭게도 한 스타작가의 밀려드는 스폰서십을 취재하게 됐다. 알려지기로는 이미 여러 단체에서 막대한 후원을 받고 있었지만, 명성에 힘입고자 돈을 더 대려는 단체가 줄 서 있었다는 내용을, 나는 취재를 통해 알게 됐다. 대기 중인 후원자는 지자체·기업 할 것 없이 다양했다.
사람들은 그를, 그가 몸담은 예술장르를 주류라 불렀다. 기름기 머금은 고깃집 테이블을 무대삼아 연습하던 극단이나 사명감 하나로 제2의 삶을 시작한 노신사는 비주류로 일컬어지는 무명으로서, 후원을 자처한 이는 없었다. 이 대목에 이르러 드는 생각 하나. 지원의 과잉과 효율적인 분배, 어느 쪽에 더 의미가 있는가.
지난 7개월간 기업들의 메세나 활동을 취재하며 각 문화예술 장르를 바라보는 온도차를 확인했다.
[연중기획-문화가 경제]를 연재하는 동안 약 40개 기업에 의뢰해 자료를 받았다. 이 가운데 ‘미술’ ‘클래식’이라는 열쇳말이 들어가는 지원활동을 추려봤더니 미술(14개)과 클래식(13개)이 타 분야에 비해 압도적으로 많았다. 문학계를 응원하기 위해 ‘삶의 향기 동서문학상’을 제정한 동서식품, 전통문화를 현세대와 전세계에 알리고 있는 크라운해태 정도가 지원분야와 형식에 있어서 ‘특이’하다고 할 수 있었다.
최근 2년간 발표된 ‘기업의 문화예술 지원 현황 조사’를 보면 문화예술 각 분야에 대한 지원 차이를 확연히 볼 수 있다. ‘2015 기업의 문화예술 지원 현황 조사’(※한국메세나협회는 통상 7월에 전년도 조사 결과를 발표한다) 결과에 따르면 분야별 지원금액은 인프라(958억9200만원)를 제외하고 클래식이 201억4000만원으로 가장 많았다. 미술 전시 164억9000만원과 문화예술교육 110억1000만원이 그 뒤를 이었다. 반면 전통예술은 31억3600만원, 무용은 32억3400만명, 문학은 35억4600만원 지원받는 데 그쳤다.
전년도 역시 상황은 크게 다르지 않았다. ‘2014 기업의 문화예술 지원 현황 조사’에서도 ‘클래식’과 ‘미술’ 장르에 지원이 집중돼 있었다. 기업들이 클래식에 204억95000만원을, 미술전시에 126억9500만원을 쓸 때, 무용(28억1700만원), 연극(49억4200만원), 문학(44억1700만원), 국악(61억3300만원), 뮤지컬(51억1200만원), 영상·미디어(45억8200만원)는 상대적으로 적은 지원을 받았다.
일반적으로 풍족이 아닌 결핍이 눈에 들어오기 시작할 때 기회의 공평함을 논한다. 한 쪽이 부풀면 다른 한 쪽엔 그림자가 드리울 수밖에 없기 때문에 간과하기 쉬운 부분이 결핍이다. 여기서 분명히 할 것은, 풍족한 부분을 도려내 부족한 부분을 채우자는 것이 아니다. 문화예술은 한 두 장르로 이뤄지지 않았으며, 생각보다 방대하다는 점을 주지할 필요가 있다는 것이다. 이건 문화예술에 얄팍한 취미가 있는 누군가와, 이웃을 위해 헝겊 인형을 한 땀 한 땀 손바느질하고, 고문서와 밤새 씨름하는 무명 예술인들이 하는 말이다.
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